陳寶壽先生從藝瑣錄

陳春淮

廣東省政協(xié)第四屆委員陳寶壽先生，是海陸豐正字戲的著名演員、表演藝術(shù)家，早至三十年代時(shí)就揚(yáng)名海陸豐以至粵東地區(qū)，解放后，由于他具有深厚的藝術(shù)造詣，加上他善于吸收、勇于創(chuàng)新以及熱情地培養(yǎng)接班人的出色表現(xiàn)，受到全省戲劇界的尊敬，大家都尊稱他為“老師”。然而正當(dāng)黨需要他為正字戲培養(yǎng)接班人時(shí)，卻不幸于一九八三年八月二日六時(shí)三十分病逝在家里。而這位影響較大，建樹(shù)甚豐的表演藝術(shù)家的藝術(shù)生涯，留下的資料卻不多，某些方面甚至是空白！這實(shí)是一件憾事。

建國(guó)后直至八十年代初，我一直與陳寶壽先生在一起工作，共同致力于正字戲的推陳出新工作，只在十年浩劫期間才被迫各奔西東。相處期間，曾聽(tīng)到陳老先生談及其早、中期的從藝情況，因而對(duì)于他的從藝生涯，總算了解到了一些，雖然僅僅是一些片斷，用以說(shuō)明這位藝術(shù)家的成長(zhǎng)及其藝術(shù)成就，也許還有點(diǎn)補(bǔ)益。

(一)

陳寶壽先生一九○八年誕生于陸豐東海鎮(zhèn)一戶道場(chǎng)藝人家庭。當(dāng)他七歲時(shí)，在其父陳林榮的帶動(dòng)下，舉家轉(zhuǎn)習(xí)實(shí)行童伶制的白字戲。從那時(shí)起，陳寶壽先生便開(kāi)始了他半個(gè)多世紀(jì)的漫長(zhǎng)的從藝生涯。

起初，他學(xué)丑和丑婆。八歲便開(kāi)始登臺(tái)演出，由于他年紀(jì)小，坐“棚前椅”還得“管箱”抱上去。契身期間，他先后在《秦雪梅連》、《王雙福連》、《崔鳴風(fēng)連》、《楊天梅連》、《英臺(tái)連》以及《珍珠記》、《挽面記》等劇目中擔(dān)任十多個(gè)角色。當(dāng)時(shí)的舊班主，通過(guò)教戲先生，設(shè)置了各種摧殘童伶身心健康的嚴(yán)酷刑罰。誰(shuí)演出不認(rèn)真或出了錯(cuò)，下臺(tái)來(lái)就要“抄公堂”(即由教戲先生在田元帥爐前掌刑)。演得好的，也要給點(diǎn)苦頭吃吃，使你記住下次還得罄么演?！俺谩钡男塘P有輕重之分，輕者拙藤條或跪小螺殼；重者或用小刀割破脊背的皮肉敷上生鹽，或用鐵線穿耳朵拴在不高不矮的大薄箱旁，叫你既不能站，又不能蹲，耍不能移位或轉(zhuǎn)動(dòng)……童年的陳寶壽雖不曾嘗過(guò)重刑的滋味，卻也吃過(guò)不少輕刑罰的苦頭。后來(lái)他每談起這些，總感不寒而粟，深深體會(huì)到這些刑罰的野蠻性和落后性。所以當(dāng)他后來(lái)成為正字戲紅極一時(shí)的名角時(shí)，就經(jīng)常關(guān)心那些因契身而失去自由的童伶的苦難，經(jīng)常替那些“違章”而挨刑的童伶抱不平，耐心地跟掌刑的教戲先生說(shuō)情，甚至還因此而與爭(zhēng)吵過(guò)。

契身期滿后，按規(guī)定本來(lái)就可以上正字班拜師學(xué)藝的，但是作為正字戲的演員條件首先應(yīng)是成年人。而寶壽先生當(dāng)時(shí)才十二歲，只得復(fù)契身新升平白字班。直到第二次契身期滿(已十八歲)，才開(kāi)始上正字班習(xí)藝。

(二)

正字戲是一個(gè)擁有十二行當(dāng)?shù)墓爬蟿》N，不但傳統(tǒng)劇目很多，而且多是袍帶戲，表演風(fēng)格古樸、粗獷、氣派大，其戲路子與白字戲迥異，陳寶壽先生摸清了這個(gè)底，根據(jù)自己的主觀條件，就選擇了武生這一行當(dāng)進(jìn)行深造。

當(dāng)時(shí)他的老師鄭娘分，是一個(gè)并不那么出名的文武老生，但他所熟練的戲很多，且有較豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)陳寶壽先生二十歲時(shí)，就當(dāng)上了其師的“貼”(又叫“白扇”)。按傳統(tǒng)規(guī)定，一些以文生為主角的戲，還得武生主演?！鞍咨取敝荒墚?dāng)配角。由于當(dāng)時(shí)陳寶壽先生扮相英俊，戲性也強(qiáng)，所以其師老是把以文生為主角的戲逐步讓給他演，并給予細(xì)心指導(dǎo)。有了老師的支持和培養(yǎng)，有了較多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，加上他能虛心學(xué)習(xí)，認(rèn)真演戲，且善于創(chuàng)新，他所主演的小生戲，如《樊茂金斬子》的樊惠芝，《張春郎削發(fā)》的張春郎，《鬧嚴(yán)府》的曾榮，《槐蔭別》的董永，《擲釵》的劉湛，《百花贈(zèng)劍》的?？?，《王可居休妻》的王可居以及娃娃生應(yīng)工的《許英杰和番》的許英杰，《方世玉打擂》的方世玉等，都刻劃得比較生動(dòng)、細(xì)致，引起觀眾的強(qiáng)烈反響。不多久。陳寶壽的名字就在海陸豐一帶“紅”起來(lái)了。二十三歲那年，名牌班之一的老雙喜也送請(qǐng)?zhí)杆麨檎∥渖?/p>

(三)

陳寶壽知道，在正字戲的十二行當(dāng)中，武生這一行當(dāng)剛是最引人注目的。武生所負(fù)擔(dān)的角色，既有銀須銀發(fā)的廉頗、伍員、郭子儀等，又有帶黑須口的岳飛、姜維、陳仕美等，還有上述那些文生戲，更不用說(shuō)以武生應(yīng)工的長(zhǎng)靠、短靠戲，如呂布、趙云、武松、石秀等角色了。這就要求正字戲的武生角戲路要寬，技術(shù)要全面，翎子功、扇子功、須功、帽翅功、水袖功、水發(fā)功、刀把子功以及各種追趕表演的步法等，都能熟練掌握和運(yùn)用，總之，非有高深的藝術(shù)造詣是吃不消的。面對(duì)名牌班的聘請(qǐng)?zhí)?，上正字班才幾年、表演還較幼稚的陳寶壽是有點(diǎn)心怯的。而他的老師卻給予支持和鼓勵(lì)，為了給徒弟壯膽，鄭娘分表示愿意反過(guò)來(lái)當(dāng)陳寶壽的“貼”。此事后來(lái)被傳為梨園佳話。這樣，陳寶壽先生終于接受了老雙喜班的聘請(qǐng)，當(dāng)起該班的正印武生來(lái)。成為歷來(lái)正字戲武生行中最年青的一個(gè)。

從此，他更加勤奮學(xué)習(xí)，并虛心向其師請(qǐng)教。很多戲都是先突擊上臺(tái)后才逐步進(jìn)行提高的。有一次，他趕排《風(fēng)儀亭》。白天才學(xué)唱腔，晚上就上臺(tái)演出；出臺(tái)前，還喝了幾碗冷開(kāi)水定神。由于實(shí)踐的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，又有老師的認(rèn)真教授，所以進(jìn)步很快。此后，能演的戲就逐步多起來(lái)了，戲路也隨著寬廣了，凡是武生行所負(fù)擔(dān)的角色，他都能應(yīng)付，且有新的突破和發(fā)展。他喜歡練武術(shù)，并能吸取武術(shù)中那些富有表現(xiàn)力的優(yōu)美、矯健的身段和動(dòng)作，揉進(jìn)短靠戲的表演中去，使得他的短靠表演更富地方特色。他所主演的《翠屏山》(石秀)和《武松殺嫂》(武松)成了他的代表作之一。去年年底，中央文化部派來(lái)錄相工作組拍錄正字戲的代表性劇目，省劇協(xié)分會(huì)的負(fù)責(zé)同志還念念不忘他的《翠屏山》，事前再三強(qiáng)調(diào)要錄《翠》戲中石秀的表演。可惜徒弟們未學(xué)到家，只好作罷。

他的另一代表作《陳仕美休妻》中的勒馬、抖帽翅、激面和用獨(dú)足支撐全身慢慢往后移動(dòng)的身段和演技，至今仍是膾炙人口，為觀眾所津津樂(lè)道。

《張春郎》中他所扮演的張春郎，其在喬扮小和尚捧茶尋思如何偷窺前來(lái)進(jìn)香的公主的表演，更是生動(dòng)、傳神。省里一位戲劇專家在七十年代末，特把他的這段表演拍成照片(一部分)。

到了四十年代，他已飲譽(yù)粵東，至建國(guó)前夕，各正字班的班主都不惜重金爭(zhēng)聘陳寶壽當(dāng)臺(tái)柱。因?yàn)檎l(shuí)能聘請(qǐng)到這位著名武生，這個(gè)班就比較有“銷路”，戲金也較高?？梢?jiàn)他在海陸豐影響是很大的。

(四)

建國(guó)后，他在黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針的指引下，積極從事戲曲改革工作，他很少保守思想，大力支持整理改編傳統(tǒng)劇目，在他的支持和帶動(dòng)下，早在五十年代至六十年代初?正字戲就有一批經(jīng)過(guò)整理改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目問(wèn)世，而且絕大部分是由他主演或參與演出的，其中《槐蔭別》、《百花贈(zèng)劍》、《射郭淮》、《轅門射戟》、《打枷》，《擲釵》、《羅帕記》、《金葉菊》、《張飛歸家》、《六郎罪子》、《方世玉打擂》等。他與男花旦蔡十二主演《槐蔭別》(又叫《百日緣》)于一九五四年首次赴省會(huì)演，獲得很高的評(píng)價(jià)，他所飾演的董永一表演生動(dòng)、細(xì)致，富有濃厚的生活氣息和地方色彩，榮獲了大會(huì)特別獎(jiǎng)。 還被列為招待文藝界和首長(zhǎng)的專場(chǎng)演出劇目之一，在省府禮堂招待首長(zhǎng)演出時(shí)，敬愛(ài)的周總理還觀看了此劇的演出。

一九五六年，他參加了中國(guó)劇戲家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)，并被選為理事。一九五七年，他參加了中央文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習(xí)班，示范演出了正字戲《百花贈(zèng)劍》的某些表演片斷，被當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)講課的中國(guó)京劇院總導(dǎo)演阿甲同志選為教材。通過(guò)觀摩學(xué)習(xí)和藝術(shù)交流，進(jìn)一步擴(kuò)大了他的藝術(shù)視野。他搏采眾長(zhǎng)，吸取兄弟劇種的養(yǎng)料來(lái)豐富自己的表演，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了大膽的突破和創(chuàng)新，形成了其剛?cè)嵯酀?jì)，雄渾質(zhì)樸，凝練細(xì)致的表演風(fēng)格。一九五八年，他在改編的傳統(tǒng)劇目《金葉菊》中飾演為伸張正義而敢于犯顏直諫的老王爺馬應(yīng)龍，獲得很大的成功，成為他的另一代表作。一九五九年五月，他所主演的《金葉菊》參加省的專業(yè)藝術(shù)匯演，被評(píng)為優(yōu)秀劇目；同年十月，又赴穗?yún)⒓訃?guó)慶十周年獻(xiàn)禮演出。省文化主管部門還特地拍下他飾演的馬應(yīng)龍的巨幅照片，裝在玻璃櫥內(nèi)置于廣州文化公園的藝術(shù)展覽館中供人們觀賞。一九六○年，他當(dāng)選為廣東省政協(xié)第二屆委員。同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開(kāi)的全國(guó)群英會(huì)。受到劉主席、朱委員長(zhǎng)和周總理等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。一九六二年夏，中央文化部負(fù)責(zé)對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)的郭雷鳴同志來(lái)陸豐看正字戲的演出，他觀看了《金葉菊》、《轅門射戟》、《百日緣》等傳統(tǒng)劇目，演《金》劇時(shí)，老郭與我在一起看戲，他不相信馬應(yīng)龍的飾演者就是扮演呂布和董永的陳寶壽。當(dāng)《金》劇演完，他特地跑到后臺(tái)去看卸妝，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)果然是陳寶壽飾演馬應(yīng)龍時(shí)感概地說(shuō)：“象這樣的演員，不但在地方少有，在全國(guó)也是為數(shù)不多?！币痪帕甏?，“羊城晚報(bào)”副刊發(fā)表了陳寶壽先生一篇題為“求異存同”的談表演經(jīng)驗(yàn)的文章(許翼心記錄整理)，介紹他在同樣裝扮的短靠武生戲中如何通過(guò)形體動(dòng)作和面部表情來(lái)刻劃武松、石秀、燕青三個(gè)不同性格的人物。引起省內(nèi)外專家的重視。接著他被中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)吸收為會(huì)員。一九六四年，他出席了第四次全國(guó)文代會(huì)，成為中國(guó)文聯(lián)委員。

“文化大革命”期間，他被當(dāng)為反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威而遭到?jīng)_擊、迫害。黨的十一屆三中全會(huì)后才給予恢復(fù)名譽(yù)。一九七九年，他出席了在北京召開(kāi)的全國(guó)第五次文代會(huì)。當(dāng)時(shí)正字戲尚未恢復(fù)，他在小組會(huì)上發(fā)表了“為搶救正字戲而呼吁”的書面發(fā)言。一九八○年春，他參加了省第四次文代會(huì)，同年四月，正字戲在陸豐恢復(fù)建制，他被聘為藝術(shù)顧問(wèn)。一九八一年五月，正字劇團(tuán)改編的《換烏紗》參加油頭地區(qū)文藝調(diào)演，那時(shí)他已七十五歲高齡了，還為大會(huì)示范演老王爺高瓊的角色。一九八三年，正字戲赴港演出前夕，他積極傳授其拿手好戲《槐蔭別》、《轅門射戟》和《射郭淮》的演技，還示范了《射郭淮》中姜維的跑布馬表演。他為正字戲的發(fā)展，奮斗了整整半個(gè)多世紀(jì)！

(五)

一九八三年八月，省劇協(xié)分會(huì)正要為他籌備從藝七十周年的慶?；顒?dòng)時(shí)，他就病逝了！終年七十七歲。

為了紀(jì)念這位藝高望重，建樹(shù)甚豐，對(duì)黨的戲曲事業(yè)作出較大貢獻(xiàn)的老藝人，汕頭地區(qū)以及海陸豐兩縣的文化主管部門于八月十日在陸城舉行追悼會(huì)。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、省政協(xié)、省委宣傳部、省委統(tǒng)戰(zhàn)部、省文化局、省劇協(xié)分會(huì)、“南國(guó)戲劇”編輯部、“羊城晚報(bào)”文化組以及粵、潮、瓊、漢四大劇種的劇院和地、縣的黨、政部門等都送了花圈，有的還打來(lái)唁電。從首都到省、地、縣一共有九十多個(gè)單位和個(gè)人送了花圈。省劇協(xié)分會(huì)主席李門同志還賦詩(shī)詞哀悼，其中一首《浣溪紗》有“笑攬氍毹嶺上春，羨君技藝冠同群?！敝洌拺殃悓殙巯壬?。