著名正字戲表演藝術家陳寶壽先生

陳寶壽（1907－1983），正字戲文武生，也能反串演正生（老生）、公（正公），著名表演藝術家。早在20世紀30年代，他就已譽滿粵東。解放后，由于他深厚的藝術造詣，又勇于在藝術上不斷吸收創新，積極傳授表演技藝，熱情培養新秀，被公認為正字戲劇表演泰斗。

陳寶壽，字欽堯，原籍陸豐縣水墘鄉，1907年4月24日出生于陸豐縣東海鎮，后入贅海豐建茶村。陳寶壽先生7歲時，契身入新榮貴白字班，合同期五年四個月。先學丑角，后兼習婆角。8歲開始登臺演出，由于個子太小，坐“棚前椅”時，還要管箱把他抱上去。12歲出了合同期后，又契身于海豐南涂鄉新清平白字戲班。18歲合同期滿，開始被白字戲班新泰順、新永順、新雙喜、新永福聘為文武生。19歲拜正字戲武生鄭娘份為先生，與他一起上正字戲老榮喜班。不久便學有所成，當上了白扇行。自20歲開始，他在玄武山戲臺連續19年當正印武生。23歲時，被當時的名牌正字班老雙喜聘為正印武生。他秉性聰穎，又能勤學苦練，得先生鄭娘份的悉心傳授，又師從于著名武生張尚耀，并細心觀摩前輩武生林媽璋、陳味等的表演，還向民間拳師劉仕忠（三腳虎）學習武術。通過轉益多師、融會貫通，藝術日益精湛。至30歲后已在粵東一帶走紅，成為老梅盛、老榮福、老聯福、正永豐、老永豐等名班爭先聘請的名角。正字戲的武生行戲份最重，要文武兼備，對唱、念、做、打都有很高的要求。他擔綱主演的角色，有《樊懋金斬子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松殺嫂》的武松、《玉麒麟盧俊義上梁山》的燕青、《陳仕美休妻》的陳仕美、《鬧嚴府》的曾榮、《琵琶記》中的蔡伯皆、《槐蔭別》的董永、《擲釵》的劉湛、《百花贈劍》的?？?、《王可居休妻》的王可居、《許英杰和番》的許英杰、《姜維射郭淮》中的姜維、《方世玉打擂》的伍梅，還有呂布、趙云、岳飛等。他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工細膩優美，刻畫人物個性鮮明、栩栩如生。無論是翎子功、扇子功、須功、帽翅功、水袖功、水發功，還是刀槍把子、南派武功、跑布馬、追趕表演、抖靠旗等，運用起來都得心應手、技藝超群?！痘笔a別》中董永與七姐分別時激烈優美的追趕舞蹈，《陳世美休妻》中陳世美初遇何碧英的勒馬、抖帽翅、激面、抖髯口特技表演和跌宕起伏的內心獨白，《張春郎削發》中通過眼神、動作對風流哥兒張春郎微妙內心活動的刻畫，《翠屏山》中石秀探查奸情時那段出神入化的南拳表演，《轅門射戟》中呂布盛怒之下的抖靠旗表演，還有《姜維射郭淮》中生動驚險的跑布馬追趕，都是他的經典之作。表演生動、細致、優美，富有濃郁的生活氣息，別具一格。

正字戲優秀傳統劇目《百日緣》劇照，著名正字戲表演藝術家陳寶壽先生在劇中飾演董永。

解放后，陳寶壽先后加入了永豐正字劇團、汕頭專區正字劇團，曾任副團長、導演等職。他一方面繼續從事舞臺表演，另一方面熱情帶徒授藝。從50年代至60年代，正字戲整理、改編的優秀傳統劇目都由他主演。1954年，他赴廣州參加全省匯演，與花旦蔡十二聯袂演出的《百日緣》獲得了大會特別獎。周恩來總理在省府禮堂觀看了正字戲《百日緣》的演出。1956年夏，陳毅元帥和時任中國劇協主席田漢在廣州觀看了正字戲《百日緣》《百花贈劍》《古城會》的演出，陳寶壽先生主演董永和?？　?957年他參加中國文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習班，演出的《百花贈劍》被著名京劇導演阿甲和戲劇家郭漢城選為教材。時任中國戲劇研究院副院長羅合如觀看了陳寶壽先生主演的《百花贈劍》后，在《中國戲劇報》撰文予以好評。

他還兼演正生（老生）、公行，飾演《六郎罪子》的楊延昭，《張飛歸家》的劉備、《金葉菊》的馬應龍。1959年，《金葉菊》參加全省專業藝術匯演，被評為優秀劇目。他運用臺步、須口、眼神和大幅度的形體動作，塑造了正氣凜然的馬老王爺形象，博得了全場的熱烈掌聲。

他還積極向后輩傳藝，培養了多名正字戲后起之秀。親傳弟子中成就突出的有莊朕雄、林沐燕、彭美英等。1978年后又培養了鄭炳、黃陽民等一批藝術骨干。1958年后，他曾受聘為汕頭潮劇演員訓練班教師，此后又多次到廣東潮劇院傳藝。

陳寶壽先生德藝雙馨，藝術上有著突出成就和良好風范，在全省、全國贏得了卓著的聲譽。1956年，陳寶壽加入中國戲劇家協會廣州分會并當選為理事，1959年被中國戲劇家協會吸收為會員。1960年，他當選為廣東省政協委員。同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開的群英會，受到毛主席、朱委員長、周總理等黨和國家領導人的接見。1962年夏，中央文化部負責對外文化聯絡的郭雷鳴同志來陸豐看正字戲的演出，他觀看了《金葉菊》《轅門射戟》《百日緣》等傳統劇目，演《金》劇時，他不相信馬應龍的飾演者就是扮演呂布和董永的陳寶壽，演完，他特地跑到后臺去看卸妝，當他發現果然是陳寶壽時感慨地說：“象這樣的演員，不但在地方少有，在全國也是為數不多。”1963年春，《羊城晚報》副刊發表了陳寶壽先生一篇題為“求異存同”的談表演經驗的文章，介紹自己在同樣裝扮的短靠武生戲中如何通過形體動作和面部表情來刻畫武松、石秀、燕青三個不同性格的人物，引起省內外專家的重視。1964年，他出席了全國第四次文代會，成為中國文聯委員。他還是廣東省政協第二、三、四屆委員。文革期間，他受到迫害，“文革”后恢復名譽。1980年他參加了全國第五次文代會。

1980年，陸豐正字戲劇團恢復建制，他受聘為藝術顧問。1982年，他還被廣東潮劇院聘為藝術顧問，傳授《張春郎削發》等的表演技藝，并以76歲高齡示范表演了代表作《翠屏山》、《槐蔭別》、《六郎罪子》片段，由汕頭戲曲學校錄像存檔，成為正字戲的寶貴藝術資料。粵劇羅品超等，潮劇姚旋秋、黃清城等都拜陳寶壽先生學藝。1983年，在正字戲赴港演出前，他親自到劇團傳授了《轅門射戟》、《姜維射郭淮》等拿手好戲，使演出獲得巨大成功。

陳寶壽先生一生為藝術無私奉獻，桃李芬芳，弟子遍布廣東。